中共西南财经大学委员会电子版 - 第585期(2018年11月20日) - 第04版:光华园      语音播报
 

一本书的背后

□2017级新闻 刘容瑄



前几天整理书架,就是按类别将书籍一本一本放进对应的格子里,可怎么也放不整齐。才发现每一本书都有自己的 “身材”———我竟找不出两本长宽高完全相同的书,不仅是尺寸,还有封面、腰封、纸质、排版……光是书的外观,就已将书籍做出了不同的区分。而书的内容,更是每一位作者独立的表达,是不可复制的生命。
  书太多了,具有生命力的好书太多了,读书的人也多,可读书人却少了。
  我们读书,总流于书的表面,看到一个故事却不愿深入作者的写作意图,看到一个情节却不愿深究其中人物的内核,看到一个主题却不肯了解它对于时代的意义,人同书的交流变得越来越浅。神奇的是,人与人之间也是如此,无用的聊天取代了认真的讨论———然而,交流的本质不就是获取信息和知识吗?
  正是在这样的思考之下,《见字如面》的编导关正文带着他的新作品《一本好书》来到了大家面前。这一次,书变成了屏幕中的主角,不再截取片断,每一期节目只读一本书;这一次,不再只是朗读,而是以舞台剧的形式,将书籍转换成为了视听语言。书内书外,虚实相互交错,文学性的手法竟也被搬上了综艺的拍摄之中。360度沉浸式的舞台上,黄维德与赵立新就像是两位华山论剑的高手,一攻一守,一退一进,作家毛姆与他笔下的斯特里在两位嘉宾的表演中已暗自交锋了数个回合,直到最后达成和解。
  观众的人生经历好像也随着书本情节的展开被无限延长了。
  有评论说他们的表演比任何一篇书评都更有力量。
  可惜,《一本好书》带给我们的这个问题:一本书的背后是什么?毛姆无法解答,万历没有答案,甚至连制作方自己也不见得能答得上来———他们能做的只是在节目中设置一个“第二现场”,由数位文化界的公知进行延伸讨论。这个讨论是没有结果的,讨论本身也不需要一个结果,它只负责给观众提供一个导读式的思考。就像《一本好书》的节目本身,每一期只读一本书,但一个多小时的时间又绝不足以读完一本书,它所做的就不再是读书,而是深入一个作家一本书,用他们的故事提供一个个兴趣点,进而达到“吸引驱动”人们去阅读的目的。
  “表演只是一个引子,这就是一个推荐好书的节目。”关于一本书的背后,需要我们自己去思考;关于一本书,需要我们自己去阅读;关于一个角色,需要我们自己去理解。这些,是仅仅通过一个综艺节目绝不可能做到的。
  有温度的传播永远应该是平等的对话,《一本好书》能够做到的,不是灌输、不是说教,就只是最基础的推荐而已。关正文导演在接受采访时曾说:“一千个人心中有一千个哈姆雷特,但是一千个人中只有一个人读过哈姆雷特。”
  还未读过哈姆雷特,心中又如何有哈姆雷特?
  先有倾听,再有诉说;先有阅读,再有思考;先有理解,再有表达。
  精神升级,其实每个人都想,毕竟胃饱了心也不能空着,只是要通过读书来达到的精神升级,乍看来既耗时耗力又有些枯燥无趣———好像无形中有那么一个不低不高的门槛,就摆在读书的人面前,于是很多人都选择了放弃,转而奔向电影和电视剧的海洋。可读书的乐趣,这种需要颠簸一段路才能渐渐触摸到的乐趣,是那些动态画面所无法替代的。
  毕竟,作为人们日常沟通交流的工具,文字,已经是我们最好的表达自我和理解他人的方式了。
  有“诗书者气自华”的道理,也有“读书人,心不慌”的箴言。一本好书,书里的语言影响着我们的说话节奏,书里的故事影响着我们对世界的认知,书里的观点影响着我们的价值判断。我们无时无刻都在被文字所改变着,世界也跟着一起改变着,所以如何选择读本就很重要。为什么不直接给这个节目取名为《一本书》?因为《一本好书》所做的,不仅仅是唤起我们内心的阅读渴望。它就如同一个引路人,带着人们最快地发现深林中最惊艳的奇景,体验探索式的快感。也许,趁快感还在,你会忍不住去想探索整片森林。
  “书籍并不是没有生命的东西,它包藏着一种生命的潜力,与作者同样的活跃。不仅如此,它还像一个宝瓶,把作者生机勃勃的智慧中最纯净的精华保存起来。”
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